青年导演争夺战：从上影创投、香港掘地到海南豪掷600万

导读：类似于上影节创投这种瞄准青年导演的创投平台，在国内并不少见。

演员李梦兴奋地跳起来，大叫一声，拉着导演邬浪和制片人顿河走上台。这是6月18日上海电影节电影项目创投颁奖酒会的现场。当评委宣布“评委会特别推荐项目”由《雪云》获得时，现场迸发出一阵欢呼。

《雪云》是青年导演邬浪创作的首部长片。项目从三年前开始筹备，目前剧本已经完成，主演也定了李康生和李梦，这次参加上海电影节创投单元，主要目的是融资。像《雪云》这样来创投单元“找钱”的项目很多，但也有一些项目并不愁钱，主要是想来听听市场反馈。

经过十多年的发展，上影节创投单元已经成为了国内最成熟的项目发现地，一组数据可以证明，今年电影项目创投共收到454个项目的申请，有36个项目入围，三天来共完成了646场洽谈会议。包括光线、华谊、万达、爱奇艺影业等国内最大的电影公司，都会派人来寻觅一番。

实际上，类似于上影节创投这种瞄准青年导演的创投平台，在国内并不少见，从挖掘出宁浩的香港亚洲电影投资会，到找到文牧野的first电影节，再到刚刚布局创投领域，开出了高达600万的奖金，向行业释放了巨大诚意的海南岛电影节，各家对人才的争夺战一直很激烈。

尽管影视行业坠入了所谓的寒冬之季，但所有还留在行业的公司，都要为未来准备，也不愿意错过下一个有可能成为《药神》或者《白日焰火》的项目，或者错过下一个宁浩、文牧野。

创投现场：饥渴的创作端

每年上海电影节的前三天，位于上海展览中心的创投现场就人声鼎沸。入围的项目方在第一天做完现场陈述后，后两天就将一直待在创投洽谈现场，与各路资方洽谈合作。

现场陈述，也就是我们通常所说的项目路演。今年，只有入围“青年导演计划”和“制作中项目”的16个项目才有上台展示的机会。台下的买家们会综合选手表现和评委意见，记下中意的项目，在接下来的两天时间内约见他们。没有展示机会的项目，信息也都被收录在创投手册里，资方可以自行前去咨询。

虽然影视大环境不好，但寒冬似乎并未影响到上影节创投。现场很多项目方的时间都被约满了，经常出现上一个资方还没有谈完，下一个资方已经在一旁等待的情形。

但数据告诉我们，影响确实存在。据上影节官方资料，今年电影项目创投共收到454个项目的申请，有36个项目入围，三天来共完成了646场洽谈会议。而在去年和前年，在项目数量并没有大幅增加甚至有所减少的前提下，创投洽谈会议的次数分别为710和690。

“寒冬对短期投机的人来说有影响，但对长期在这个行业里的人来说没啥响，无非是环境好多拿点钱，环境差少拿点钱。”原阿里文娱大优酷事业群副总裁刘开珞告诉娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（id：htysda）。离开阿里后，刘开珞成为一名独立制片人，这次他带来的创投项目是李雨禾的《都市传说》。

刘开珞与上影节创投结缘是在2007年，那时他作为一个创投项目的策划，和导演一起参加了现场路演。那时国内电影节的创投市场还不成熟，申报的项目远没有现在这么多，洽谈现场人数寥寥，来的人也大多互相不了解，沟通效率很低。不像现在，万达、英皇、腾讯影业等各大影视公司，每年都会派人来看项目，组委会也打印了专门的创投手册，设置了预约系统。

在影视行业最烈火烹油的2015年和2016年，上影节创投洽谈现场如同战场，不仅各大影视公司会来，许多非影视行业的投资者也加入争夺。在今年，这样的现象明显少了。“往年大家看到差不多就赶紧买下来，今年大家都在说，我们怎么把内容做好一点。”创投项目《凯迪拉克》的制片人邵东旭说。

“市场端冷，内容端热”是今年上影节创投的一个明显特征。娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（id：htysda）旁听了几家项目方和资方的洽谈，几乎每个买家谈得最多的都是内容，“为什么要做这个故事？”“这个故事想表达什么？”是影视公司最常问的问题。在经历了前几年的虚假繁荣后，越来越多的影视公司开始回归理性。

依然疯狂的也有。正在制作中的项目《迷路》，就遇到了一个第二天就说要签合同的姑娘，“我投资三百万，帮你们做后期和发行。”这位买家不是影视行业的，她表示，纯粹是因为喜欢这部电影和西藏才想全额投资。

这可把《迷路》的导演洛旦吓了一跳。面对突如其来的巨款，他并不敢接。在经历了前几年的疯狂后，创作者明显更理性了，“我们也需要一点时间了解他们，再考虑考虑，但总体上我们会想要有宣发资源的接盘者”。这是一场公开的市场游戏，经过十多年的经验沉淀，已经形成了一套成熟的游戏规则，大家都更愿意在规则之内玩耍。

能顺风顺水拿到投资的项目毕竟是少数，大部分创投项目都有一段坎坷的经历，来到这里的人，也都有一本难念的经。

这次获得“评委会特别推荐项目”奖项的《雪云》，早在两年前就开始寻找演员和资金，但迟迟没能到位。导演邬浪非科班出身，之前没有长片作品，演员李康生是他发微博私信找来的，后来加入的制片人顿河，是通过朋友接触到他的剧本，因为喜欢这个故事才加入的。

“他以前是学雕塑的，不是传统影视院校毕业，所以确实要花多一些时间去聚集他所需要的资源。但是他的剧本很好，也做了很多美术相关的工作，作品很有个人特色。”顿河表示。

为了让融资更顺利，邬浪决定拍摄一部和《雪云》相关的短片。通过这部短片，资方可以大致了解长片的故事脉络和影像风格。今年五月，短片在海南拍摄完毕。上海电影节第一天做现场陈述的时候，邬浪在现场放了这部短片，这为他的陈述增色不少。

“找钱”是大部分项目方的核心诉求。“我们这次来电影节的主要目的是融资，另外这也是一个曝光的机会。”《凯迪拉克》的制片人邵东旭说。《凯迪拉克》这次获得了“最佳青年导演项目”和“万达菁英+计划关注项目”两个奖项，其中万达的奖项设有15万的奖金。收获颇丰，但邵东旭明白，得奖和有人投资是两码事，当务之急还是尽快找到资金，这样才能更好地专注于创作。

出生在台湾，毕业于北电导演系的钟权这次带来的项目是《大好》。去年，他就向上影节创投单元申报过这个项目，但因为还不够成熟，所以最终被放进了官方组织的创投训练营里。经过一年的打磨，今年《大好》入围了“电影项目创投”单元，并最终获得了“上科大-南加大制片人班特别关注项目”奖项。

“谢谢你陪伴我们度过在这里的最后一刻，今天说了太多话了。”6月18日下午四点多，工作人员正在陆续拆除创投现场的布置，这位来大陆寻找机会的台湾导演感慨地对娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（id：htysda）说。两天下来，他和制片人丁宇聊了一二十家影视公司，已经非常疲惫。钟权早在2015年就开始构思《大好》的故事了，目前剧本已经写到第四稿，但资金缺口还差750万。

在工作人员拆除现场的同时，钟权起身在现场拍了几张照片。走的时候，他把入口处预约牌上代表“已预约”的黄色贴纸撕走了，“毕竟都是记忆啊！”在被问及有没有想过最终还是融不到钱时，制片人丁宇激动地抢过话头，“不会的，一定能找到投资方的。”在创投现场，类似的故事数不胜数。

还有些早期项目，不仅没有找到资方，甚至连制片人都没有。本次创投单元就有一部叫《向橘红色的天空呐喊》的电影，导演和编剧的主要诉求是找制片人和投资。导演朱轩毅毕业于南加州大学，科班出身，初涉内地影视圈很不适应。“哪里不适应？”“问问他就知道啊，”朱轩毅指了指一旁的编剧康春雷，“被拖欠尾款。”

在《向橘红色的天空呐喊》洽谈间隔壁的《沸腾》项目，由曾出品过《长江图》《柔情史》等文艺片的资深制片人杨竞把控。这是个关于精神疾病的故事，考虑到影片的文艺属性和过审难度，他觉得走海外发行和影展路线希望更大，“你别看这个场子现在人很多，最后可能一大半都拍不出来。”

也不全是融资难的暗淡故事。事实上，对于年轻的创作者来说，即使没有找到合适的投资方，参加上影节创投也大有裨益。对项目来说，这是一个提前获得市场检验的机会，对年轻导演来说，这是一个迅速积累资源和刷脸的机会。

本次创投单元就有一些商业性质较浓的成熟项目，融资并不算难，参与创投单元主要是为了获取市场反馈。《都市传说》的导演李雨禾，之前就曾凭借两百万投资的《提着心，吊着胆》收获了1300万的票房。《失踪》的导演韩轶，此前曾执导院线长片《恋爱中的城市》。

“这次就有一些资方提的问题我们之前没有想到，今后会针对大家的建议调整剧本。”《都市传说》的制片人刘开珞表示，比如《都市传说》的故事发生在一座大楼里，大家都很关心这座大楼在现实中的明确地点。

资本方期待的年轻导演改变，正在悄然发生

年轻的创作者在这里寻找机会，各大影视公司同样在这里寻找优秀的青年导演。随着国内电影市场日益壮大，票房天花板不断被突破，“如何扶持青年导演”成了热门话题，各种培养新人的计划层出不穷。发起“坏猴子72变电影计划”的导演宁浩，就在今年上海电影节期间表示，如今新人导演的机会太多了。

“既不要像过去那样给饿死了，也不要过分地拔苗助长。”宁浩对媒体表示，面对如此多的机会，新人导演更要找准自己的定位，“沉得住气去开发更有价值、更深入的作品”。

青年导演的成长速度太快了。《凯迪拉克》的制片人邵东旭2010年第二次参加上影节创投单元。他记得，那一年，陈正道导演的《幸福额度》入围，刚刚开始在内地崭露头角，今年，他已经成为创投单元的评委。刁亦男导演的《白日焰火》也是那年入围，并在2014年斩获柏林金熊奖、银熊奖等多项大奖。

现在这些导演已经成为中国电影的中坚力量。如今，身为蓝莓影业副总裁的邵东旭仍在积极寻找青年导演。《凯迪拉克》的导演王一寓就是他在看北电学生的毕业联合作业时看中的，“当天下午看了她的短片《游泳回家》，晚上见面沟通的很好，后来又约了一次见面，大家就开始一起做电影了。当时还不知道她之后这么火热，短片拿了好几个奖。”邵东旭说。

如今，不光是电影节创投单元，各大专业院校的毕业展也早已成为影视公司发掘新人的必争之地。“而且不仅是国内的高校，如今创投的平台上出现越来越多外国影视高校毕业的青年导演”邵东旭感叹道。

曾以项目方、买家和评委等多种身份参与过上影节创投单元的刘开珞也表示，如今上影节的项目质量越来越高，吸引的优秀导演也越来越多。尤其是最近几年，有海外背景的导演非常多。由中国电影导演协会发起的青葱计划，今年选出的十位新导演，就有七位有海外专业院校深造经历。

参与创投单元的项目也越来越容易落地。爱奇艺参加创投的负责人宋剑明显感觉到几年来创投的变化，尤其是今年，“类型更多元化，有商业气质的项目也比往年多一些。”

有趣的是，2016年的时候，他是台上做创投路演的那一个，最令他印象深刻的是，很多新导演一上来就说，我这个项目得五千万，但今年明显少了，“有一些新导演也更明白了，对资本更负责任了。”

但他的态度是审慎的，“有商业气质的计划回京以后看一下剧本”，他说，有时候导演或者制片人说的是你想要的东西，但是剧本写出来又是另外一回事了。

就在上影节创投项目颁奖酒会举办的同一时间，王思聪创办的香蕉影业也举行了一场发布会，并在现场宣布启动第二届“香蕉新导演掘地计划”，“不管是否科班出身，只要想讲故事、想当编剧、想当导演，敢于来参加我们的比赛，我就直接拿出现金来奖励大家，让大家不要放弃自己的梦想。”王思聪在现场表示。

举办到第二届到海南岛电影节，也选择在上影节上做了一场发布会，作为一个政府大力支持的电影节，海南岛电影节也在布局创投领域，而且向行业释放了巨大的诚意，开出了高达600万的奖金。

不过，在各种号称扶持新导演的“计划”横行了几年之后，创作者也有了自己的判断：这个培养计划以前孵化过什么项目？参与过这个“计划”的导演现在都怎么样了？把时间跨度拉长，市场并没有给那些企图用高额奖金圈住年轻人，去资本市场说故事的影视公司继续“祸害”新人导演的机会。

这次在创投洽谈现场，娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（id：htysda）也深刻地感受到，前来洽谈的影视公司提问越来越专业。大家都基于内容提问，项目方没有漫天要价，资方也没有不负责任地承诺。

资本改变了很多项目和新人导演的命运，也让影视行业发生了翻天覆地的变化，但放在时间长河里来看，这些变化都微不足道。回忆起九年前第一次参加上影节创投单元，邵东旭连声说“太不一样了，换了好几拨人”。

一些人来了，一些人走了，一些人走上巅峰，一些人落魄离开。那时坐在洽谈间忐忑不安的青年导演，如今有些已经小有名气；那时来看项目的很多资方人士，如今也都自己开了公司成了CEO，打发手下的项目经理来挑项目。还有一些人，“看朋友圈已经离开了这个行当”。

唯一不变的，是那些来来去去、怀揣梦想的青年导演。正如那句老话，没有人永远年轻，但永远有人正年轻。在影视行业这个名利场，创投平台是许多刚出道、缺乏资金和资源的新人出头的唯一机会。即使来到这里还是没有找到钱和资源，至少也能找到一群和自己一样热爱创作的同路人。

采访快结束时，《凯迪拉克》的导演王一寓讲了一个创投期间的场景。6月18日晚上，创投项目颁奖酒会结束后，她和《枕边的陌生人》导演齐尧买了瓶啤酒，两个人坐在酒店大厅闲聊。过了一会儿，《迷路》的导演洛旦来了，也加入了他们的聊天。

三个人，有男有女，年龄横跨二十岁到四十岁，语言稍还有点不通，但意外地聊得很开心。他们一边喝酒，一边讲述各自的创作历程和对项目的担忧，耳边只有清洁人员扫地清场的声音。不知不觉，三人就聊到了凌晨三点。他们的项目这次都获了奖，但这只是他们迈向市场的第一步。