有根脉有现代，好设计都是“创可贴”

导读：仓颉椅——一把既有甲骨文和金文中国元素，又有现代几何形折面线条的椅子，在刚刚闭幕的意大利米兰设计三年展上精彩亮相，它的设计者就是南京著名设计师速泰熙和马聪。

仓颉椅——一把既有甲骨文和金文中国元素，又有现代几何形折面线条的椅子，在刚刚闭幕的意大利米兰设计三年展上精彩亮相，它的设计者就是南京著名设计师速泰熙和马聪。昨天，刚刚从米兰回到南京的速泰熙接受记者专访，他说：“多年的设计经历告诉我，好的设计都是‘创可贴’。”

米兰三年展是全世界设计界的顶级盛会，设计之美和设计之巧吸引了来自全世界的参观者。今年参展的中国设计师速泰熙和马聪都来自南京。

“马聪跟我说，这次我们的设计主题是‘花窗——文心创物’，也就是说所有的设计都要以中国传统的花窗为元素，展示中国文化特色，”速泰熙说，“几乎是听到这个命题的刹那间，我就有了创意，用甲骨文和金文作元素设计一把椅子。”

多年的书籍装帧设计让速泰熙对文字有一种特别的感情，而甲骨文和金文古老、神秘而拙朴，是人类童年时期的创造，简单的几笔线条很有绘画的意象，可以形神俱备地传达字意，同时作为装饰又有一种独特的审美意味。更重要的是，文明起源的重要标志之一是文字，因此文字可以被视作文明的曙光，而用文字装饰的窗棂，就象征着文明之光照进人类社会，仓颉造字的设计意象就这样确定了。

一个靠背两个扶手均延伸到地面，形成三个花窗的形状，坐板采用全透明的合成材料，前端设计成卷云形，每个细节都要符合人体工学。接下来最繁琐的工作开始了，速泰熙用毛笔在宣纸上画了几十幅设计图，把“羊”“象”“车”“人”等甲骨文和金文疏密相间地填进三个花窗中，仓颉椅的意象设计大功告成。

在制作中，每一道边框每一个笔画既不是四方形的，也不是圆弧形的，而是像七巧板堆叠在一起，表面贴上银箔，形成无数的几何形折面。“这种理念常常被用在军舰、战斗机等军事领域，不仅节省材料还可以减少雷达反射，”速泰熙说，“最古老与最尖端的碰撞在一起，就设计出了这把‘仓颉椅’。”

速泰熙引用先秦《考工记》的文字，“文人创物，巧者述之，守之世，谓之工”，而这正是花窗主题被定义为“文心创物”的原因。在他看来，所谓文心，就是要为实用赋予审美价值，用出乎观众意料的设计让这个世界变得更美好。
在速泰熙看来，好的设计就是“创可贴”，“创”指创造性，是设计的灵魂；“可”指可人，既要好看又要好用，招人喜欢；“贴”指贴合使用功能，贴合使用对象的需求，还要贴合设计伦理，不要过度设计。

作为设计界“大咖”，速泰熙以书籍装帧设计闻名，他的作品多次获得“中国最美的书”，就在今年，他为南京明城墙设计《铭文天下》被大英图书馆和剑桥大学图书馆收藏，然而他两次最重要的出国展出，展品却都是椅子。对椅子的偏爱，似乎是设计界的一个传统。

2015年第56届威尼斯双年展举办时，速泰熙的参展作品是一把“天人椅”，它的设计理念同样来自商代——甲骨文的“天”字恰好是一个人的形象。

椅子采用了明式家具风格，红木的靠背和扶手连为一体，组合成一个人形，也就是“天”字，椅子的四足象征着“天有四时”，而人立于其上则意味着“天人合一”。为了突出人的形象，坐板和鹅脖使用了像水晶一样全透明的聚碳酸酯，闪耀着现代气息的光泽。很多艺术家在看到椅子的整体形式时，又会联想到英国现代主义大师亨利·摩尔简练、抽象的人形，而天人合一、人与自然和谐相处的理念正是中西方文化交流的契合点。“天人椅”陈列在罗西尼宫，一方面宣扬了艺术走向生活、生活需要艺术的理念，也向世界传递中国传统文化对现代社会的启示。

关于设计，速泰熙有一个流传很广的观点——有根的现代。在他看来，传统文化里有深厚的积淀值得学习和运用，一个作品没有传统的根脉就会失去自己的文化身份。但是只有传统又会变成一种复古，只有同时融入世界的优秀文化和现代的前沿理念，才能走出一条中国设计之路。