春节档有影院日入百万元 山西老板称堪比早年挖煤
导读：2018年国内电影市场开门红，春节档（2月15日至2月21日）期间，电影票房总收入49 18亿元，同比增长43 47%。大年初一当日票房收入12 65亿元，更是刷新国内单日票房纪录。
2018年国内电影市场开门红，春节档（2月15日至2月21日）期间，电影票房总收入49.18亿元，同比增长43.47%。大年初一当日票房收入12.65亿元，更是刷新国内单日票房纪录。
与去年《美人鱼》一枝独秀相比，今年的春节档呈现出百花齐放的景象，《唐人街探案2》、《捉妖记2》、《红海行动》均表现不俗。其中，陈思成导演，王宝强、刘昊然主演的《唐人街探案2》以18.41亿元的成绩，问鼎春节档票房冠军。
此外，春节期间，小镇青年仍是票房主力军。根据艺恩数据，三、四线城市一家电影院的单日票房收入已能达到百万级别。例如，2月19日，山西省运城市华夏星光影院票房收入达到101万元。一位山西省本地中规模的影院老板在接受《证券日报》记者采访时，感慨春节期间票房盛况，堪比早年开矿挖煤。
而热门电影背后不乏资本力挺，据《证券日报》记者不完全统计，2017年春节档热闹背后，有103家公司等待分食这场票房盛宴，更有意思的是，小米影业、五八同城影业等互联网影视公司，已经摒弃主导者的姿态，开始作为参与者，与传统影业公司形成和谐互助的关系。
春节档票房收入增43.47%
今年春节档各大片表现不俗，2月16日，《证券日报》记者走进山西省某影城，等候区内人头攒动，比庙会还热闹。该影城的售票员告诉记者，春节期间电影院场场爆满，观众必须提前买票，“如果现在买票，只能买2个小时以后的场次了。”
火爆的场景直接表现在数据上，根据淘票票专业版APP数据统计，截止到2017年2月21日20时，春节档6天时间里，电影票房累积收入达到49.18亿元，与去年同期34.28亿元相比，增长了43.47%
按照票房排名来看，春节档前三名的《唐人街探案2》票房收入18.41亿元，《捉妖记2》票房收入16.86亿元，《红海行动》票房收入11.52亿元。紧随其后的《西游记女儿国》、《熊出没之变形记》分别收获6.1亿元和4.14亿元。
这个结果在意料之外，也在情理之中。一位不愿具名的分析师在接受《证券日报》记者采访时表示，最初业内预测，《捉妖记2》最有希望获春节档票房冠军，但从档期后几日的票房走势来看，《唐人街探案2》和《红海行动》都有逆袭之势，其中《唐人街探案2》的总票房还反超了《捉妖记2》，归其原因是口碑在起作用。
“以前一部电影从上映到口碑发酵，大约需要一周的时间，而从2017年开始，口碑发酵的时间明显变短，现在电影上映当日，就能精确分析出评价趋势和未来预判了。一方面，体现出中国观众选片越来越理性，口碑正在逐渐成为爆款的决定性因素；另一方面，互联网宣发的助推，加速观众明确选择，同时帮助影院精准分析上座率走势。”上述分析师进一步表示。
从豆瓣评分来看，截止到2月21日，《捉妖记2》、《唐人街探案2》和《红海行动》的评分分别为5.2分、7.2分、8.5分。显而易见，在票房前三名中，《捉妖记2》口碑垫底。
103家公司分食票房盛宴
电影的背后是资本博弈。知名文化科技领域投资人曹海涛在接受《证券日报》记者采访时表示，合投成为中国电影主流方向，“一方面，由于优质影片稀缺，所以热门黑马备受追崇，一部影片背后往往能有几十家公司排队谈合作；另一方面，由于当下电影竞争激烈，投入多风险大，所以各大公司倾向于合伙投资，分摊风险”。
据《证券日报》记者不完全统计，2018年整个春节档期间，共有103家公司参与制片、出品发行环节，其中不乏上市公司。例如，《唐人街探案2》由万达影视主控，万达电影也参与其中；《熊出没之变形记》则由光线传媒旗下彩条屋主控；而《红海行动》是博纳影业的主打作品，该公司于2017年递交了IPO申请书；虽然华谊兄弟联合出品的顾长卫导演作品《遇见你真好》因故改期，但是华谊兄弟旗下公司华影天下还参与了《西游记之女儿国》的联合发行工作。可以说，今年春节档背后的操盘方仍然是传统的五大民营电影公司（业内统称“五大”），除了乐视影业外，其余几大公司均为春节档竞争主导力量。
另一方面，曾饱受质疑的互联网影业公司，开始探索出影视行业的生存空间。《证券日报》记者发现，在总量不断攀升的背景下，中国影视行业的互联网基因越发凸显，除了淘票票和猫眼这样的“老面孔”外，腾讯影业、企鹅影业、优酷电影、小米影业、五八同城影业、百度等传统互联网公司，纷纷成为春节档影视团队的一员。
2015年前后，影视行业风头正劲，互联网巨头先后加码，表态成立影视公司，然而在接下来的几年中，带着科技基因的影视公司并未见大的突破，这与IT行业以速度见长的特点形成鲜明对比。而传统影视公司未来是否将为BAT打工的问题，在业内始终存在争议。上述分析师在接受《证券日报》记者采访时表示，“中国的互联网影业与传统影业一度陷入对立的状态，说白了就是谁也看不上谁。经过过去几年的摸索，逐渐形成双方相互支撑的默契状态。不过，必须强调，当下的关系是建立在互联网影业仍缺乏专业能力的背景下的，因此双方和谐共处不会是常态，如果互联网影业的制作团队羽翼丰满，双方局势地位可能再度失衡。”